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電吉他 編輯詞條 發表評論(0)


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目錄

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電吉他的歷史 編輯本段回目錄


 

要確切界定出誰該獲得發明第一把電吉他的美譽是相當困難的,部分原因是電吉他的演進是架構於
19 世紀以來的發明與革新基礎之上。1923 年,Lloyd Loar 開發了一個可以量測弦樂器共鳴板振動
的靜電拾音器。然而,他的發明從未真正成功的落實到商業市場的電吉他上。

第一批實用在商用市場的電吉他出現於1930年代的大樂隊時期,當時的空心吉他樂手發現他們無法
在搖擺管弦樂團的合奏中,與其管樂部分的巨大音量相抗衡。一般認為,George Beauchamp,一
位在洛杉機演奏夏威夷音樂的發明家暨音樂家,與他的工程師伙伴,Adolph Rickenbacker,於1930
年代發明了電吉他。當時他們將一具電磁能轉換器加裝在一把類似班鳩的小樂器上。

約在1935 年,Rickenbacker 製造公司製造由”電木樹脂”(Bakelite,世上最早被使用的其中一種塑膠
所製作的實心電吉他。擁有馬蹄形的電磁拾音器並能產生有力及新穎的聲音。1930年代末期,天才
爵士吉他樂手Charlie Christian 採用了電吉他,並且重新定義該樂器在樂團中的角 色。 電吉他能夠
演奏單音旋律與獨奏,不再侷限於只演出伴奏的部分。早期,許多電吉他只是單純 地為空心吉他接
上一個拾音器。今日,多數廣為人知的電吉他皆為實心電吉他,由實心的木頭製作而成, 其琴身不
具備共鳴音箱。第一把實心木製琴身的電吉他很可能是由發明家暨音樂家 Les Paul於 1940年代初
期,在 Epiphone Guitar 廠房中歷經無數小時所製作出來的。他創造了一個他自稱為”log”的樂器,
由實心松木塊連接琴頸,以及由電子收音元件構成的拾音器所組成。

約在同一時期,其他的製琴師也不乏從事相似的設計。但顯然並沒有被保存下來。1943 年,一位名
為 Leo Fender 的無線電維修師與音樂家 Doc Kaufman 共同創造了一把具有拾音器及音色控制旋鈕
的實心木身電吉他。這個設計最終引領出 Fender Esquire、Broadcaster、Telecaster 與Stratocaster
等型式,後兩者直到今日仍然繼續被生產且廣為使用。Paul Bigsby 也在不久後的 1947 年開發了一
 


把實心本身電吉他。Merle Travis 對其設計亦有貢獻,並以演奏該樂器而聞名。或許不盡然,但 Leo
Fender 也被認為對於許多其他相關的發明有所貢獻,其中包括電貝斯吉他。1950 年代早期,Gibson
的 Les Paul 型式電吉他推出問市,該琴獲得極大的成功並且直到今日仍持續受到歡迎。Gibson Les
Paul 電吉他是由一個雕刻的弧形面板再覆疊於一片實心的木製琴身上。如此的設計使得它更為接近一
個精緻的樂器。

Fender 的吉他與貝斯是依照較低成本的標準尺寸製程所製作的,其琴身與琴頸以一般木工用具分別
製作,然後再組合在一起。即使到了今天,大部分的實心琴身電吉他仍然可以追溯至其承襲而來的這
些經典設計 Gibson Les Paul 或者是 Fender Telecaster / Stratocaster。

電吉他專有名詞 編輯本段回目錄


電吉他專有名詞電吉他專有名詞

● 滾邊 (binding)
面板邊緣的裝飾,有時候電吉他背板的邊緣裝飾被稱為”滾邊”。由塑膠或木頭製成,且為了外型的美
觀,可以由很多層次構成。滾邊保護吉他的邊緣,避免受到輕微撞擊時所造成的損壞。



●琴身 (body)
電吉他的琴身通常是由一或多塊實心木材所構成。有時楓木面板是與其它更輕巧的木材如梣木或赤楊木
黏合而成。「半空心琴身」吉他是在空心的琴身中包含一塊實心木材,使吉他能夠同時擁有實心與空心
吉他的聲音特色。



●琴橋 (bridge)
琴橋決定琴弦的高度與長度。某些電吉他的琴橋附有顫音裝置,某些則沒有。有些種類的琴橋可以固
定琴弦。其它種類的琴弦穿過琴橋後再以琴弦尾板做固定。形狀小,可調整稱為「下弦枕」的物件支
撐各琴弦,且決定琴弦高度與空間。若適當地調整下弦枕,則琴橋能夠幫助維持正確的音準。
琴橋同時能夠將琴弦震動傳遞至琴身,但是此功能對電吉他的聲音影響較空心吉他來得小。


●缺角 (cutaway)
缺角是在琴身靠近琴頸處,為了使演奏者能夠更方便彈奏高把位琴格,切開的一個弧度。多數電吉他都
有至少一個缺角;某些則有兩個。


●指板 (fingerboard)
指板黏合於琴頸表面,琴弦下方,由楓木、黑檀木、或玫瑰木等硬木所構成。吉他手演奏時,在固定
於指板上的琴衍 (格) 之間壓下各條琴弦。為了增加彈奏性,指板的表面通常是呈「弧形」;或是以和
緩的曲線切割。(不完全是平坦的表面。)



●琴格(fret)
鑲嵌於指板上的薄金屬細條。當吉他手在指板上壓下一條琴弦,一個琴格能夠決定琴弦振動的範圍且
決定其音高。琴格的數量不是固定的,但多數電吉他使用18到24個琴格。



●琴頭 (headstock)
琴頭有兩種型式:平行式與後仰式。

平行式琴頭較容易製造且提供絕佳的強度。然而,因為琴頸與琴頭之間的位移導致需要使用壓弦器 。
壓弦器會產生摩擦且在使用顫音搖桿時造成音調不穩定。

後仰式琴頭在製造上難度稍高一些。然而,因為琴弦的角度沒有受到琴頸與琴頭位移的影響,不需要
使用壓弦器且音調也能維持穩定。



●琴頸 (neck)

琴頸是由堅硬的木材如桃花心木、楓木、某些其它木材、或碳纖維合成材料所製成。琴頸必需要能夠
抵抗琴弦輕易超過 100 磅 (45kg) 的拉力。不同的琴頸有不同的剖面曲線。



●琴頸接合處 (neck joint)

電吉他的琴頸採用三種主要方式與琴身相接。
「鎖接式」琴頸的琴頸是以螺絲鎖在琴身上。
「黏合式」琴頸則是將琴頸黏合於琴身的凹槽中。
「一體式」的設計則是琴頸延伸至整個琴身尾端。



●上弦枕 (nut)
上弦枕由獸骨,黃銅,碳纖維,複合材料或其它種類的塑膠所構成。包含六個狹小的凹槽以幫助維持
各琴弦之間的距離及決定琴弦在琴頸表面的高度。若吉他使用固定的顫音裝置,則通常會使用固定的
上弦枕。使得上弦枕能夠將琴弦「鎖」在定位,保持調音過後的音準。



●輸出插座 (output jack)
輸出來自拾音器的訊號。演奏者將吉他導線其中一端接頭插入插座,另一端則與吉他音箱連接。



●護板 (pick guard)

護板是由塑膠、金屬、或木材所製,通常裝置於電吉他琴身上半部。護板能夠保護吉他面板,避免被彈
片刮傷。護板同時能夠遮蓋放置電子零組件內部線路的凹槽。某些弧形面板電吉他的拾音器裝在護板上
。護板的外型也是可以很時尚的。採用各式各樣的形狀與顏色,且組合不同的材料如鏡面或玳瑁。



●拾音器 (pickup)
拾音器是一塊纏繞數圈電線的磁鐵,能夠感應琴弦的振動且將這些振動再轉換為電子訊號。訊號由吉他
輸出且經由導線傳遞至吉他音箱。單線圈拾音器僅將電線纏繞於一塊磁鐵。某些稱為「雙線圈」的拾音
器則是使用兩塊並排的反轉磁場磁鐵。雙磁鐵增加輸出的訊號,反轉磁場則降低或抵消經由電子線圈拾
音器所產生的電子雜音。某些吉他使用單線圈拾音器;某些吉他使用雙線圈拾音器;某些則兩者皆使用



●拾音器換開關 (pickup selector switch)
切換器使你能夠選擇安裝於吉他上的一個或多個拾音器。吉他的音色會根據你所選擇的拾音器或拾音
器組合而有所不同。



●琴弦尾板 (tail piece)
電吉他使用琴弦尾板將琴弦固定於琴身上。琴弦尾板有許多不同類型。某些是將厚重的金屬鎖在下半琴
身的面板上。其餘的則較輕薄,固定於吉他底部。此種類型通常以纏繞的方式固定琴弦且成類似鞦韆的
形狀。許多現代吉他的琴弦尾板則屬於琴橋的一部分且包含顫音裝置。



●音色旋鈕 (tone knob)
吉他上的音色旋鈕使演奏者能夠以降低輸出訊號的高音頻率範圍來調整輸出訊號的音色。



●顫音裝置 (tremolo unit)
某些電吉他上,顫音裝置是安裝於琴橋上的。但稱為顫音裝置其實是名稱上的誤用,因為實際上此裝置
是使演奏者產生振動的聲音,以操作顫音搖桿來變化一個音符的音高。顫音搖桿又被稱為 vibratobar 或
”whammy”bar。顫音裝置有兩種類型:同步式與固定式。演奏者可以操作搖桿來達成音高的輕微變
化,或快速且持續地降低音高以製造出急促的「俯衝轟炸」聲音,這樣的演奏風格是由 Eddie Van
Halen於1980年代開始造成風潮。



●調柄 (truss rod)
調柄是一個裝置於琴頸上的鋼條,且其中一端有一螺絲釘或螺絲帽。調整螺絲釘或螺絲帽會使鋼條旋轉
,使得琴頸被拉向前或往後壓下。隨著時間,琴弦的張力會將琴頸拉起 (如同弓一般,但沒那麼極端)。
因此,琴弦會被拉得過高於指板,使得樂器難以演奏。小心調整調柄能夠使琴頸恢復直線且琴弦更靠近
指板。



●調柄蓋 (truss rod cover)
欲調整調柄,吉他維修技師移除調柄蓋以調整內部的鋼條。



●弦鈕 (tuning machine)
每一根琴弦皆連接至一個弦鈕使演奏者能夠調整琴弦的音高。弦鈕有時被稱為機械螺絲、調音鍵、調
音鈕、調音器。琴頭上的弦鈕有多種不同的形式。例如,琴頭兩邊各有三個弦鈕,或一邊有六個。雖
然不常見,但有時琴頭的一邊會配置四個弦鈕,另一邊兩個。



●音量旋鈕 (volume knob)
音量旋鈕調整吉他輸出訊號的聲音大小。某些有多個拾音器的吉他,在每個拾音器上會有個別的音量旋
鈕。



電吉他的種類 編輯本段回目錄



實心琴身電吉他

實心電吉他實心電吉他



 

一把實心琴身的電吉他,琴身內並沒有空心的共鳴箱。琴身一般由實心木材,或如黏合於輕巧梣木或
赤楊木的厚實楓木面板所製成實心琴身電吉他普遍使用於藍調、搖滾樂、鄉村、與流行音樂。

七弦電吉他

七弦電吉他七弦電吉他



 

七弦吉他基本上是一款標準電吉他再加上一根低音琴弦 (通常調成低音 A 或 B ) 與較寬的琴頸。此類
型的吉他能夠產生較厚實的音及較寬廣的音域。僅管相對來說仍較為少見,七弦電吉他現在出現的
頻率越來越高,部分原因或許是因為知名的重金屬或 hard-core 樂團( 如Korn )經常使用七弦電吉他
以產生厚重、工業化的聲音。七弦電吉他使演奏者能夠演奏很寬廣的音域 -- 從低音至高音。七弦吉
他能增加演奏風格的種類,使得吉他手演奏出低沉、強烈的 power chord 或通常伴隨貝斯吉他音色
的爵士樂獨奏。







Drop 6 系統吉他



Yamaha設計的Drop 6系統吉他創造了一項重大突破。Drop6系統允許六弦吉他將琴弦從標準音調降
完全四度。在此調音下,第六弦音調為B。因此,此種吉他的最低音與七弦吉他最低音琴弦的音調相同。較長的弦長(26 1/4 inch,666.8mm)及推薦使用較粗的琴弦能夠產生足夠的琴弦張力以 產生銳利的起音與強而有力的音色,及清晰有力的和弦。因為琴頸與一般標準吉他的琴頸同寬,彈奏起來並不會
造成不舒適的感覺。有經驗的吉他手對於交替使用標準電吉他與Drop 6 系統吉他甚至不會感到有任何不適應的情形。







半空心琴身電吉他



半空心琴身電吉他是採用空心琴身吉他,琴身內部再加上一實心本塊。多數情況下,拾音器與音箱被
使用來放大聲音。這些吉他經常採用「f洞」對稱地出現在吉他面板兩側的低音與高音部分。琴身通
常由夾板木材製成,例如夾板楓木。許多這類型的吉他會有微成拱形的面板,且有時候被歸類為”弧形
面板”吉他。此種吉他通常使用於爵士樂或某些搖滾樂。一項缺點是此種吉他很容易產生回授 。為了避
免回授的產生,某些吉他在琴身內部使用大型木塊。以降低共鳴箱所產生的共振。除此之外,許多此
類型吉他採用較薄的琴身設計。







空心琴身電吉他



空心琴身電吉他不一定會使用拾音器與音箱來放大聲音。這些吉他通常擁有f洞。琴身可能由夾板製
成,如夾板楓木,或手工製實心木材。此吉他一直使用來演奏爵士樂,且因為面板的形狀,經常被稱
為”弧形面板”吉他。





靜音吉他 TM



空心琴身電吉他不一定會使用拾音器與音箱來放大聲音。這些吉他通常擁有f洞。琴身可能由夾板製
成,如夾板楓木,或手工製實心木材。此吉他一直使用來演奏爵士樂,且因為面板的形狀,經常被稱
為”弧形面板”吉他。





共鳴器 (Reso-phonic)



共鳴器吉他基本上是一款空心吉他。採用木頭琴身或由不鏽鋼或鎳合金製成的金屬琴身。共鳴器吉他
擁有一個設計用來放大樂器聲音的特殊圓碟型共鳴器 (類似圓碟型喇叭)。此吉他的設計開發是在電吉
他出現之前,某些音樂家為了能夠在合奏中突顯吉他的聲音而發展出來的此類型吉他經常使用於鄉村
音樂、藍草音樂、與藍調。





實心琴身電貝斯



一把實心琴身電貝斯吉他是由實心或夾板木材所製成,且琴身內不含空心共鳴箱。此種貝斯吉他在
今日被廣泛使用於各種類型的音樂。電貝斯吉他發明之前,流行樂與爵士樂團必須仰賴空心低音大
提琴(acoustic double bass)(或直立式貝斯upright bass) 來強化低音部分。

然而,空心貝斯吉他產生的音量過小以至於無法在爵士樂團合奏中被清晰地聽見。電貝斯吉他因為
其音量較大聲而開始被廣泛使用。雖然實心琴身電貝斯吉他的出現類似於電吉他,貝斯吉他的弦長
較長且只有四根琴弦。一般來說,實心琴身電貝斯吉他的琴弦調音為 EADG -- 剛好比標準吉他調音
的第3至第 6弦低八度音。





多弦電貝斯



五弦電貝斯吉他擁有一條附加琴弦 (通常為低音 B,有時則是高音 C) 與較寬、較厚的琴頸。六弦
貝斯吉他則有兩條附加琴弦 ( 低音 B 與高音 C ),但不同於標準吉他,第一弦與第六弦之間的音程大
於兩個八度。這是因為貝斯手通常只彈奏單音,而非和弦。六弦貝斯吉他的琴弦調音為 BEADGC。

五弦與六弦貝斯的一項優勢為擁有廣泛的音域。然而,為了能夠容納附加琴弦與抵消多餘的琴弦張力
而製作較寬厚的琴頸,會導致某些演奏者在彈奏上的不舒服。





無琴格電貝斯



某些電貝斯吉他採用類似於低音大提琴的無琴格指板。某些無琴格貝斯會使用與指板顏色相對的琴格
鑲嵌。事實上,這些鑲嵌經常用來填補移除琴格後琴格板上的凹槽。Jaco Pastorius 是知名的無琴格
貝斯吉他演奏者。與一般有琴格的貝斯吉他相比,無琴格貝斯較不易彈奏且較難正確地按出準確的音
調。但某些貝斯演奏者仍舊喜愛無琴格貝斯所製造出來的起音,延音與滑音。





空心電貝斯




空心電貝斯在琴身內擁有空心共鳴箱與拾音器以放大音量。琴身由實心或夾板木材製成。外表看起來
像一把大型的空心吉他此種類型的貝斯吉他較為少見,但有越來越普遍的趨勢。



製造電吉他所使用的木材
●面板


桃花心木 (Mahogany)、楓木 (Maple)、東印度玫瑰木 (East Indian roewood)
琴頸所使用的木材對於樂器音色有很大的影響。因為琴頸必需抵抗琴弦張力所製造的壓力,琴頸所選用
的木材具有關鍵性地位。楓木所展現的驚人強度使其成為琴頸木材最普遍的選擇。楓木琴頸替吉他帶來
明亮、清晰的中音。想要更溫暖、厚實的聲音,則常使用桃花心木。楓木與桃花心木合板琴頸則結合了
兩者的優點。速彈演奏者傾向於選用較細的琴頸。此種琴頸有時會使用金屬或碳纖維條狀物以幫助強化。


●指板


黑檀木 (Ebony)、印度玫瑰木 (Indian rosewood)、楓木 (MapLE)、非洲紅木 (Nubinga)
黑檀木是極堅硬且沉重的木材。擁有清脆的聲音與絕佳的起音。如同非洲紅木一般,玫瑰木較黑檀木柔
軟一些,且帶來溫暖的音色。若你想要溫和且音色均勻良好的聲音,玫瑰木是很好的選擇。楓木提供較
乾澀的音色與清脆乾淨的中音。



●琴身


楓木 (Maple)、桃花心木 (Mahogany)、赤楊木 (Alder)、梣木 (Ash)、菩提木 (Basswood)、
東印度玫瑰木 (East Indian rosewood)
用來建造吉他所使用的木材會對音色帶來很大的影響。電吉他與貝斯經常結合不同種類的木材以加強某
些特定頻率範圍。以下部份解釋不同木材對於吉他音色的影響。




木材的主要種類 編輯本段回目錄


楓木 (Maple):岩楓木 (Rock Maple)、闊葉楓木 (Bigleaf Maple)

楓木是高密度、堅硬,且沉重的木材,顏色為奶油白金色,且經常帶有線條或火焰形的紋理。常使用為
頂級電吉他的面板材料。西岸闊葉楓木是楓木家族中最柔軟且最輕巧的木材,擁有類似波浪般的木紋。
完全由楓木構成的琴身較沉重且擁有中高音有力、明亮、堅硬的聲音。楓木經常與其它柔軟的木材如桃
花心木、赤楊木、或梣木做組合,以修飾音色與減輕樂器的重量。岩楓木是相當堅硬且具有彈性的木材
,產生絕佳的起音與延音。且擁有清晰與聽覺上結構完整的聲音。使用在吉他琴頸時,能夠提供強度與
一流的聲音特色。使用做為琴身時,可能會產生含某些人覺得過於強烈的起音。與桃花心木一同製成的
含板琴身是一項良好的組合。雖然較為沉重。但楓木一流的強度與耐久性使其成為吉他和貝斯琴頸的最
佳選擇。

闊葉楓木從前被使用來製造兩塊木材拼成的背板。然而,因近年來價格上漲,現在較常與其它木材一同
混合製作含板琴身。闊葉楓木有時也用來製作吉他琴頸。與岩楓木相較。闊葉楓木產生較柔和的起音與
較短暫的延音,但仍然很適合做為吉他琴身。擁有明顯的聲音特色,類似密度高、具有彈性的菩提木。













桃花心木 (Mahogany)



相對來說,桃花心木是較柔軟且重量適中的木材。顏色變化從灰色到紅棕色,且通常產自中美洲。宏都
拉斯桃花心木被認為是最佳品種之一。桃心花木擁有豐富的中音與溫暖的音色。高音的延音較弱,但桃
花心木良好的低音與中音能夠產生圓潤、甜美的聲音與溫和的起音。即使使用在薄琴身吉他上,桃花心
木的中音表現依然靈活。

通常與楓木結合以增加高音的回響。結合合板楓木面板與桃花心木背板和側板能夠產生理想的音調平衡
,因為合板楓木能夠彌補桃花心木過於柔和的特性。除了做為實心琴身吉他與貝斯外,桃花心木也被使
用來製造空心琴身吉他的背板與側板,結合楓木合板所製的面板。桃花心木同時也是做為吉他琴頸一項
普遍且絕佳的選擇。能夠產生厚實的聲音,最適合用在使用雙線圈拾音器 (通常較單線圈拾音器更為強而
有力) 的吉他上。






赤楊木 (Alder)



赤楊木是輕量的木材,擁有適中的硬度與良好的可使用性。擁有淡棕色的外表與細緻的木紋圖案。通常產
地為美國北部與西部,且普遍使用於吉他與貝斯琴身。一把實心琴身電吉他上,赤楊木能夠產生出色的低
音與中音音色,同時擁有良好的高音特色與延音。擁有均勻且乾淨的聲音,與相對於梣木來說更為有力的
中音。中音通常是吉他聲音的核心所在,且能夠很明顯地在合奏中被突顯出來。雖然以其能夠在節奏中突
顯出來的顯著音色出名,赤楊木也能產生濃厚黏稠的聲音。根據吉他的構造與拾音器的種類,赤楊木能夠
成為一項非常理想的選擇。






梣木(Ash):梣木(Ash)、沼澤梣木 (Swamp Ash)



梣木是堅硬且有些沉重的木材,擁有各式各樣獨特的木紋圖案。梣木提供低音至高音良好的響應,且以其
猛烈的中音著稱。梣本是製作貝斯吉他的絕佳選擇。如同赤楊木一般,梣木也普遍使用為吉他與貝斯的琴
身。提供廣泛的音調範圍,與良好的低音/高音平衡。梣木的起音與響應是一流的,且能夠帶來比赤楊木更
明亮與結構完整的聲音。部分生長於水中的沼澤梣木,重量比一般梣木來得輕巧。沼澤梣木也時常用來製
造吉他與貝斯琴身。與梣木相比,沼澤梣木的低音力度較為遜色,但高音部分的表現則相當突出,產生乾
燥、清楚的聲音。沼澤梣木適合與單線圈拾音器搭配。






菩提木 (Basswood)



菩提木是柔軟、輕量的木材且具良好可使用性,經常用來製造吉他與貝斯琴身。外表顏色為奶油白帶有柔
和的木頭紋理。原產地來自北美洲。菩提木擁有顯著的中音與良好的低音響應。能夠產生渾厚、延音長的
聲音,適合用來彈奏搖滾樂。從前,菩提木經常使用在高階產品上。今日,則普遍用於標準型的產品。因
為此木材較為柔軟,有時會產生較沒有彈性的聲音。然而,其簡單明瞭的音色會受到所選用拾音器與吉他
結構很大的影響。






黑檀木 (Ebony)



黑檀木較玫瑰木堅硬,能夠產生清脆且結構完整的聲音,擁有有力的起音與良好的延音。黑檀木指板提
供絕佳的硬度與彈奏性。其堅硬度能夠強化琴頸,使得黑檀木指板相當適合使用於貝斯吉他與高階吉他
產品。






玫瑰木 (Rosewood)



玫瑰木是製造吉他與貝斯指板時常被選用的木材。不但堅硬且密度高。玫瑰木與擁有絕佳的水吸收特性
與一流的彈奏感。與黑檀木指板或一體成型的楓木琴頸相比,玫瑰木提供較為甜美的聲音



琴頸弧度 琴頸接合點 弦 鈕
顫音裝置 拾音器 其他拾音器




琴頸弧度
對個別演奏者來說,琴頸弧度的形狀或許是影響彈奏吉他時舒適與否的最重要因素。琴頸應與演奏者的左
手配合,使演奏者能夠輕鬆地移動把位,且不需要施加過多的力氣。多年來,電吉他的製造商替吉他琴頸
開發出各式各樣的弧度以配合不同演奏者的需求。最常見的形狀是C曲線,隨著時間發展出許多變化,包
括柔和、平緩的C曲線至開口較圓較深,幾乎呈現橢圓形的C曲線。另一種琴頸弧度樣式為U曲線,其最
極端的外型呈現幾乎是長方形狀。此形狀最常吸引手較大且手指較長的演奏者。V琴頸曲線在琴頸背面中
心成緩和的圓脊形或峰狀。有時此形狀會改造為「反轉V曲線」,通常在低音部分做得較厚。琴頸的寬度
也是一項值得考慮的因素。今日,某些製造商會以寬、厚、薄、或標準 (而非以英文字母) 等術語來稱呼其
所製造樂器的琴頸弧度。






琴頸接合點 編輯本段回目錄

吉他琴頸通常與琴身以三種方式相接,如下所示。



●一體式設計

此種類型的琴頸由琴頭延伸至琴身底部。兩片琴身黏合於琴頸兩側,如同
連接於飛機機身上的機翼。在電貝斯上較為常見。

優點:此建造方式使樂器更為堅固,能夠產生絕佳的延音。

缺點:需要專業技術以製造此類型樂器。基本上損壞的琴頸是無法更換的。



●黏合式琴頸

琴頸被黏合於琴身的凹槽中。此種設計提供更為顯著的中音與低音。

優點:琴頸位置固定後,製琴師可以繼續在接合點周圍磨光與塑形,增加
彈奏性。

缺點:更換損壞的琴頸是一項困難的工作,需要由有技巧與經驗豐富的
製琴師來執行。



●鎖接式琴頸

此種建造方式或許是現在電吉他最普遍使用的方法。琴頸直接以螺絲鎖在琴
身上。此設計能夠產生強而有力的音色。

優點:這類型的吉他較容易且有效地製造。同時琴頸若產生嚴重問題或損
壞也較容易置換。

缺點:若施加過度壓力於其上,琴頸的位置可能會產生些微移動,造成吉
他走音。









弦 鈕
弦鈕的種類相當廣泛。最好的弦鈕能夠滑順的旋轉且將琴弦固定牢靠以防
止走音。最常見的弦鈕之一是 Klusons,但其中某些會產生後座力的問題。
另一常見弦鈕是由Grover Rotomatic所設計。Yamaha 裝置於某些型號上
的弦鈕能夠進行力矩調整。(見右圖)

●鎖定式弦鈕

若吉他琴弦直接纏繞在弦栓柱上,過份劇烈地使用顫音搖桿可能會導致琴
弦鬆動造成走音。鎖定式弦鈕將琴弦鎖在弦栓柱上以預防鬆動。此方式不
僅改善調音的穩定性,同時也能加快重新調音的速度。





顫音裝置
顫音裝置與顫音搖桿 (也被稱為”whammy bar”) 使得演奏者不需要在指板上
重新按下另一個音符,便能夠改變琴弦的音調。操作顫音搖桿會暫時放鬆或
拉緊琴弦,產生顫音的效果。
最常見的幾種顫音裝置說明如下。

●同步顫音裝置

首先在 Fender Stratocaster 上推出,此簡單但有效的設計使演奏者能夠在相當大的範圍內變化不同的音調。和其它顫音裝置不同的是,同步顫音裝置還能拉高搖桿以提高琴弦的音調。從 the Ven-tures 到 Stevie Ray Vaughan 到 Jimi Hendrix,皆普遍使用同步顫音裝置。

優點:擁有組合簡單的設計與絕佳的音色和延音,及輕巧的重量。且較容易調整。

缺點:可能造成琴弦鬆動,導致吉他走音。顫音搖桿的音調範圍有限。











●Bigsby 琴弦尾板

由 Paul Bigsby 於1940年代末期所發明,此類型被認為是最先在市場上被
廣泛使用的顫音裝置。利用安裝彈簧的臂桿來操作連接於固定底座上的可
移動琴弦尾板。

優點:能夠忠實地呈現吉他原音。
缺點:過於沉重。相對來說音調的改變範圍有限。



●鎖定式顫音裝置 (與弦鎖)

Floyd Rose於1970年代末期發明此種鎖定式顫音裝置/弦鎖系統。隨著1980年代Eddie Van Halen 與許多其他重金屬樂手的使用,鎖定式顫音裝置變得相當普遍。能夠使演奏者變化大範圍的音調,同時維持吉他的正確調音。弦鎖在琴弦調好音後將其「鎖死」在螺帽上。

優點:顫音搖桿能做大範圍的移動,使得音調廣泛變化,而弦鎖在操作顫音搖桿後能夠保持吉他正確的音調不走音。

缺點:產生些微金屬般的聲音。此裝置有些沉重,且同步顫音裝置比較起來較容易使音調不穩定,因為琴橋常會自吉他琴身上「飄」移開。更換琴弦與調整相當費時。



拾音器
電吉他上的拾音器是影響擴大後聲音的最主要因素。電吉他拾音器是由漆包銅線纏繞於一塊磁鐵所組成。
當吉他琴弦振動時。會在線圈上產生電壓。一條導線 (或無線電發射器) 將訊號傳遞至吉他音箱或錄音裝
置的輸入端子。許多情況下,磁性合金 (鋁、鎳與鈷的組合) 或陶瓷是拾音器主要使用的磁鐵。

拾音器有三種主要類型:單線圈拾音器、疊層單線圈拾音器、與雙線圈拾音器。



■ 單線圈拾音器 (Single Coil pickup)

此類型拾音器是由纏繞線圈的單一棒狀永久性磁鐵所構成。

優點:提供明亮的聲音與有力的起音,能夠在樂團合奏中被清楚地聽見。

缺點:當使用高增益失真 (high-gain distortion) 音箱時,單線圈拾音器對
某些人來說聲音過薄。同時,它們會受振動、外部磁場、或靜電的影響而
產生雜音。





●疊層單線圈拾音器 (Stacked single coil)



疊層單線圈拾音器直接在主要線圈下面加上第二塊雜音消除線圈以降低雜
音的產生。這些拾音器帶來較飽滿、渾厚的聲音。某些使用疊層單線圈拾
音器的吉他會裝上切換器 (線圈開關) 以關閉雜音消除線圈。關閉後拾音器
運作會如同一般的單線圈拾音器,以增加高音的響應。

優點:雜音被降低了。(和單線圈拾音器相比)

缺點:高音響應較弱。




●雙線圈拾音器 (Humbucking)

雙線圈拾音器是由 Gibson 樂器公司的 Seth Lover所發明。主要是由兩
個並排安裝,且線圈反向纏繞的單線圈拾音器所組成。各磁鐵的磁性反
轉,且線圈以相反的方向纏繞。如此一來能夠消除輸出音樂訊號時產生
的雜音。某些雙線圈拾音器吉他擁有切換器 (線圈開關) 以關閉雜音消除
線圈。

優點:雙線圈拾音器能夠有效地消除雜音,且產生渾厚、有力,適合用
於高增益失真(high-gain distonion) 音箱上。

缺點:過於沉重。相對來說音調的改變範圍有限。




其他拾音器
●主動式拾音器



不論使用單線圈拾音器,或雙線圈拾音器,標準吉他拾音器是被動式的。某些拾音器擁有前極放大電路將
來自拾音器線圈的訊號緩衝暫存於內,產生低雜音、低阻抗的訊號至吉他輸出端。這些拾音器被稱為「主
動式」或「低阻抗」拾音器。前極放大電路的主動式電子裝置同時能夠使用主動式音色控制,即能夠提高
或縮減某一特定頻率。

優點:主動式拾音器的聲音較被動式拾音器乾淨,且通常擁有較大的音量。貝斯與空心吉他自主動式拾音
器的使用上受惠良多,尤其是主動式樂器能夠透過直接盒 (Dl box) 直接接通 PA混音台。

缺點:主動式拾音器需要電源供應,通常是一顆9V電池,為確保性能表現一致必需定期更換。若電池耗盡
,則吉他無法輸出信號。在一把實心琴身吉他上,需要另外切割出一塊凹槽以放置電池。






●壓力感應拾音器 (Piezo transducer)



許多空心吉他與某些電吉他上,一種稱為壓電陶瓷變換器的壓力感應拾音器被裝設於琴橋下弦枕內,直接
將琴弦振動轉換為電子訊號。此種拾音器不仰賴磁力。其感應當琴弦振動時所產生的極微小壓力。連接至
壓電變換器的電子線路將微小的訊號放大且傳遞至音箱或混音器。大部分的電空心吉他使用壓電拾音器。

優點:能夠將樂器所有聲音清晰且優美地傳遞出來。廣泛的動態範圍能夠產生很自然的「空心」聲音。

缺點:需要內部或外部的前極放大器,將輸出提升至有效的程度。



琴 弦 編輯本段回目錄




電吉他琴弦規格
電吉他琴弦組有各式各樣的規格。最常見的以 extra light 規格 (始於第一弦的 0.008,稱為”eights”),super light 規格 (0.009),與 light規格 (0.010)。


中等弦組始於 0.011 而較粗弦組始於 0.012 或 0.013。這些名稱因不同製造商而異。爵士吉他手尤其喜愛使用較粗的琴弦規格,除了要產生飽滿的音色外,也同時因為爵士演奏者比較不需要像其它風格的演奏者一般經常使用推弦技巧。






電吉他琴弦組成原料

因為電吉他琴弦要能夠帶動電磁拾音器,琴弦需要帶有磁性。某些空心吉他普遍使用的琴弦種類,如青銅
或黃銅,並不適用於電吉他。

●不鏽鋼琴弦:
產生出色的音色,絕佳的延音與有力的音量。因為不會生鏽,所以使用期限較長。

●鎳製琴弦:
擁有舒適悅耳與明亮的聲音,但顏色較鍍鎳琴弦暗一些。

●鍍鎳琴弦:
產生明亮、有力的聲音。






電貝斯吉他琴弦組成原料

如同電吉他琴弦一般,電貝斯琴弦也有圓形包覆與平坦包覆兩種。除此之外,有些弦組是特別為弦長較長
的貝斯所設計,其餘則是為標準弦長貝斯所設計。不鏽鋼琴弦、鎳製琴弦、與鍍鎳琴弦的特性與上述電吉
他琴弦大同小異。除了以上這些種類的琴弦,電貝斯吉他有時使用「尼龍包覆」,代表琴弦包覆於鐵氟龍
或尼龍中。如此一來琴弦較容易彈奏,且能夠降低手指磨擦所產生的噪音。另外有些貝斯是「磨平包覆」
的,表示琴弦表面以機械磨平,使此種琴弦的聲音較傳統平坦包覆琴弦要來得更明亮。


電吉他換弦



因為電吉他使用各式各樣的琴橋與弦鈕,安裝吉他琴弦的方式並沒有一定的標準。
例如,trapeze 風格的琴橋通常擁有讓你能夠將琴弦穿過的洞孔或凹槽,使得琴弦尾端球狀物被安穩地固
定住。許多實心琴身吉他使用的琴橋是需要將琴弦前端(與琴弦尾端球狀物相反方向)穿過吉他琴身,從吉
他背板上的孔開始。此部分依常見吉他類型說明安裝吉他琴弦的不同方式。



Strat 類型 Tune-o-matic 類型 Lockong tremolo unit 類型 Finger Clamp 類型
Strat類型
1. 放鬆琴弦,然後在琴弦中段使用鉗子將其剪斷。移除弦鈕
與琴橋上被剪斷的琴弦。



2. 始於第六弦。從吉他背板上對應的孔開始,將非尾端的琴
弦穿過吉他琴身。

此時,小心預防尾端球狀物被蓋板卡住。



3. 拉長伸展琴弦,檢查大約需要多少長度,然後將多餘的長
度剪掉以方便繼續安裝琴弦。確保琴弦不會被剪得太短。



4. 將琴弦前端穿過弦栓孔中,然後沿著凹槽摺彎琴弦。

此步驟能夠固定琴弦位置。



5. 先將琴弦纏繞於弦栓柱上端一次,然後再繼續往下端纏繞

旋轉每一條琴弦的弦鈕上留下相同的鬆弛度,使得弦鈕與弦鈕之間的纏
繞能達成一致性。




6. 纏繞琴弦的同時以右手稍微拉扯琴弦以確保琴弦被牢固地
安裝於吉他上。

安裝第五至第一琴弦時,重覆上述步驟。



Tune-o-matic類型 編輯本段回目錄

1. 放鬆琴弦,然後在琴弦中段使用鉗子將其剪斷。移除琴頭
與琴橋上被剪斷的琴弦。

同時,小心不要造成琴弦尾板掉落。

2. 將新琴弦穿過琴弦尾皮與琴橋。

3. 拉長伸展琴弦,檢查大約需要多少長度來纏繞,然後記下
要開始纏繞的位置。

4. 將琴弦往後拉使之觸碰到弦栓柱。

5. 旋轉弦鈕將琴弦纏繞於弦栓柱上。


6. 依右圖所示繼續將其餘琴弦纏繞完成。



Lockong tremolo unit類型

1. 使用六角板手移除螺絲。

2. 放鬆琴弦,然後使用鉗子將其剪斷。移除琴頭上的琴弦。


3. 放鬆鎖定琴橋的螺絲,然後將琴弦自琴橋上移除。

4. 剪掉新琴弦上的尾端狀物。


5. 將上述剪掉端的琴弦穿過琴橋孔中,然後使用六角板手
將琴弦鎖定琴橋上。



6. 拉長伸展琴弦,檢查大約需要多少長度來纏繞,然後記下
要開始繞的位置,並將琴弦往後拉使之觸碰到弦栓柱。

7. 旋轉弦鈕將琴弦纏繞於弦栓柱上。
8. 將琴橋上所有微調器設置中間位置,然後替吉他調音。

9. 音調準後,使用六角板手將螺絲鎖緊。



Yamaha 所設計的鎖扣式 (Finger Clamp) 系統
Yamaha所設計的「鎖扣式系統」,類似鎖定式顫音裝置。
然而,擁有特殊設計的琴橋與螺絲使你能夠輕易地將琴弦鎖定於琴
橋上。

在一標準的鎖定式顫音裝置上,你必需使用六角板手才能將琴弦固
定住。「鎖扣式系統」則不需要使用任何一種板手。(見右圖 )你只
要按下右圖所示琴橋上的部位,便能輕易地鎖定與放鬆琴弦。除此
之外,你也可以旋轉圖示上的旋鈕來鎖定琴弦。「Finger Clam」
減化了「Lockong tremolo unit」部分中所述之步驟 1、3、5、10。

吉他音箱



規 格&電 路
吉他與貝斯音箱有兩種主要規格:

●「組合」音箱將喇叭與放大器放置於同一個機箱內。

●「分離式」音箱將放大器放置於一個單獨的機箱 (稱為「前置放大器」),而喇叭則放
置於另一個單獨的機箱 (喇叭音箱)。機箱內可能放置一個、兩個、四個、或多個喇叭音盆。



吉他音箱使用兩種不同技術的其中一種來放大聲音訊號:

●「真空管」音箱依靠真空管來放大聲音訊號。真空管音箱的發明早於電晶體技術,且至
今仍相當流行。它們以溫暖、持久,且甜美的聲音受到音樂家的喜愛。換句話說,它們製
造成本高且不容易維護


●「電晶體」音箱能夠產生清楚、乾淨的聲音。僅管相關技術迅速進步中,但電晶體音箱
很難在聲音上達到音樂性失真。電晶體音箱的製造成本較低,較容易維護,且較真空管音
箱更為可靠。

注意:音箱電源開啟時,不要將導線插入音箱。否則喇叭可能遭到損壞。同時,確保開啟電源之前,調低
音箱的音量。

聲音處理



效果器類型 編輯本段回目錄


今日,效果器提供高品質但仍負擔得起的聲音處理,且被普遍使用,尤其是搖滾吉他手。市面上有許多
種類的效果器,相同效果但型號不同的效果器會產生相當不同的聲音。(例如,一家製造商的失真踏板可
能會在聲音上與另一家製造商生產的失真踏板有很大的差畢。)

效果器有許多不同的規格。例如,單顆效果器體積小且攜帶方便 (大小幾乎與手掌相同),且附有能夠在
演出時切換效果器開啟與關閉的開關。

機架型 (rack-mount) 與半機架型 (half-rack mount) 效果器裝置於標準規格的機架中,經常使用
於錄音室錄音、PA、與前台音控 (front-of-house,FOH) 應用。踏板則方便免持操作。

另外,新式的數位「綜合效果器」提供多樣化的效果與功能。數位效果器的使用日趨普遍。相對於單一
功能的單顆效果器而言,綜合效果器能夠節省空間且更容易結合各種功能。然而在某些情況下,單顆效
果器在使用上更為友善,且能夠結合多個單顆效果器來達到音樂家希望產生的音色。因此,演奏家經常
在現場表演中使用多個單顆效果器。

常見的效果類型如下




失 真 (Distortion)

失真效果有多種不同類型,從溫和的「超載」(over-drive) 到強烈的「法茲」(fuzz) 音色。某些失真效果

是將電吉他訊號放大;其餘的失真效果則削減訊號波形的高峰以產生粗糙的音色。

一個良好的失真效果能夠幫助吉他手產生延音與飽滿的音色,是搖滾樂與重金屬演奏者的必備品。

●超載 (overdrive):
模擬真空管音箱在最大音量時所產生的溫暖失真聲音。此種失真效果較為溫和且仍具有高度音樂性。超
載效果廣泛使用於搖滾樂、流行樂,與其他類型的音樂。


●法茲 (fuzz):
相當強烈的失真效果。因 Jimi Hendrix 的使用而出名。普遍使用於 grunge、alternative、與英式搖滾樂
手。




調 變 (Modulation)
●合音 (Chorus):
在非常低的延遲率下複製吉他的原始訊號,以模仿真人合唱或樂器合奏的聲音。能夠增加聲音的份量與
厚度。使用於吉他 Clean tone上時,合音效果能夠產生類似於 12 弦吉他的寬敞空間感。


●迴旋 (Flanger):
此效果來自於”卡帶迴旋音”,亦即將同一錄音的兩份拷貝在盤式卡帶錄音器上播放並混音。然而,一個或
兩個卡帶捲會因為手指碰觸卡帶所造成的物理作用而變慢。造成一訊號會產生微小但逐漸改變程度的延遲
。現今的迴旋音便是在控制延遲時間的情況下以數位延遲其中一訊號來模擬此效果。配合失真效果的使用
,迴旋音效果能夠產生類似飛機的聲音。


●相移 (Phaser):
相移效果模擬旋轉喇叭 (rotary speaker) 產生一循環、波動、旋轉的聲音。你可以改變循環的週期以符合
各種演奏風格與節奏。


●顫音 (Tremolo):
衝浪音樂不可或缺的效果,顫音效果是經由音量中細微,持續循環的變化所產生。是 the Ventures 與許
多復古搖滾音樂中的重要元素。


●抖音 (Vibrato):
溫和地調整音符的音高以增加聲音的空間感。


●自動哇 (Auto-Wah):
自動應用於音樂上的哇-哇 (見下所述)。通常使用於放克 (funk) 音樂。新式的自動哇踏板能夠依琴弦被撥
動的程度來改變哇的深度。




殘 響 (Reverberation)
●延遲 (Delay):
將延遲一段時間的訊號與原始訊號同時輸出。演奏者能夠決定延遲音重複的次數,如同回音一般。


●殘響 (Reverb):
模擬音波在不同大小的房間或演奏廳反彈於牆壁所產生的空間反射。某些殘響使用金屬板與機械式彈簧。許多現代的殘響效果則採用數位科技。




音色與動態控制

●圖形式等化器 (Graphic equalizer):
將音訊頻譜從低至高頻分割為波段的裝置。圖形式等化器使演奏者能夠降低或加強個別波段以調整音色
或預防回授。

●參數型等化器  (Parametric equasizer):
此裝置使演奏者能夠選擇一頻率範圍以加強或降低,適合音色的調整。


●壓縮器 / 限制器 (Compressor / Limiter):
此裝置壓縮過大的音量且放大較柔和的聲音。如此一來,動態範圍受到限制,產生更為乾淨、一致且擁
有絕佳延音的聲音。壓縮器能夠使得演奏者刷扣時更為流暢。


●雜音消除器 / 降躁 (Noise gate / Noise reduction):
在維持音色特質下,於訊號內移除或遮蔽雜音。當聲音低於某一特定音量範圍下,雜音消除器會自動關閉

●前極:
前極被安裝於吉他與音箱的訊號鏈之間。同時也能夠使用於空心吉他。




音調控制
●八度音:
在原始音符外加上低一或兩個八度的音符,製造吉他與貝斯一齊演奏的效果。

●移調:
在原始音符上添加和弦音 (三度音、四度音、五度音等等),產生兩把主奏吉他的效果。




踏 板

●顫音踏板:
如同顫音搖桿一般,吉他手能夠巧妙地控制音調。

●音量踏板:
使得吉他手能夠使用腳踏板來控制音量。某些音量踏板使得吉他手能夠完全關閉音量,方便在演出時能
夠靜音以電子調音器進行調音。其它的音量踏板會有一最小音量,使吉他手能夠輕易在彈奏伴奏與獨奏
之間切換不同音量。

●哇踏板:
使用電子濾波器。含糊地模擬人聲「哇」。使用於廣泛的音樂類型中,包括搖滾樂、放克與流行音樂。










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電吉他的保存與維護 編輯本段回目錄




電吉他與貝斯吉他需要特別的照料。用來製造琴身與琴頸的木材必需保持清潔與維持適當的濕度。電吉
他有許多部分是由需要經常使用操作與照料的金屬或各類塑膠所製成,例如顫音搖桿、弦鈕、音量與音
色控制旋鈕等。這些零件長期曝露於濕氣、灰塵、與皮膚油脂下很容易受到損害。因此,妥善地保存與
維護對延長電吉他與貝斯的使用壽命來說是非常重要的。



保 存

● 若注意到琴頸微向前彎,在收起吉他之前先將琴弦放鬆,使琴頸不會向前彎曲或扭轉。

●若你放鬆琴弦後琴頸似乎是向後彎曲 (外彎),則不要改變琴弦的鬆緊度。觀察琴頸的狀態,調整作用於
琴頸上的張力使之維持原狀。

●若長時間不彈奏吉他,將吉他連同濕度調節器一同放置於硬殼琴盒內保存每年更換一次濕度調節器。如
此一來能夠預防吉他的木頭琴身產生裂痕。

●若經常彈奏吉他,將吉他放置於琴架上。不要讓吉他靠著牆壁,否則會施加更多壓力於琴頸上。

●若吉他在音調準時琴頸沒有彎曲或扭曲,則保存吉他時不要鬆開第二與第三弦,因為這幾根琴弦很容易
斷裂。

●不要直接將吉他曝曬於日光中,或置於強烈燈光下。

●將吉他保存於通風良好且溫度變化不大的環境中。

●若你將吉他保存於琴盒或櫃子裡,確保琴盒與櫃子內部維持在適當的溫度與溼度。若環境過於潮濕。可
以在琴盒內放置防潮劑。你也可以在保存吉他的櫃子中放置溫度計與濕度計,同時若空間過於乾燥,加上
一小林水或在碟子中放一塊潮濕的海綿。同時,確保偶爾打開琴盒或櫃子以保持通風。

●不要直接將吉他放置於冷氣通風口。

●琴盒有三種類型:琴套、硬紙板琴盒、與硬殼琴盒。琴套有裝填墊料以防止撞擊,較為輕巧,且附有肩
膀背帶以方便攜帶樂器。硬紙板琴盒並不堅固,但仍能在輕微碰撞與惡劣的天氣中保護吉他。硬殼琴盒則
相當堅固且提供樂器最大的保護。




維 護
●對吉他進行保養時,最好戴上一雙柔軟、質料好的白色手套。否則,皮膚的出油可能會沾到吉他零件表
面,導致金屬琴格、琴弦,或旋鈕的生鏽。

●經常使用柔軟、乾燥的布料擦拭琴身、面板與琴弦的灰塵。

●偶爾使用合適的吉他亮光劑或清潔劑維持面板的清潔。遵循亮光劑或清潔劑製造商的說明指示進行保
養。勿將適用於木材表面的亮光劑使用於金屬零件如琴橋或弦鈕上。某些高階產品使用特殊但容易受某
些吉他亮光劑影響而造成損害的油漆。

●至少每隔一至兩個月更換琴弦,若你經常演奏或手部易出油或出汗,則需要更常替換琴弦。

●保持吉他音調不走音能夠維持琴頸的穩定度且降低變形的風險。

●至少每隔一年請專業維修員對吉他進行檢查保養,以確保吉他維持良好狀態。





電吉他的調整與維修



調 柄
你可以壓下第六弦的第一與第 17 琴格來檢查弦高。第 7 至第 9 格的琴弦底部與琴格表面應有大約 0.05
至 0.25 mm 的空隙。電吉他的調柄調整六角螺帽可能裝置於琴頭或琴頸底端。(見圖示。)某些電貝斯擁有兩個調柄,因為它們的琴頸較厚,且承受較大的壓力。



■ 若琴頸向前彎曲 (內凹琴頸),則弦高過高,使得彈奏較為困難且吉他容易走音。

■ 若琴頸向後彎曲 (外彎琴頸),則弦高過低。吉他可能會因震動的琴弦拍打到琴格
而產生雜音。






調整弦高
琴格表面至琴弦底部的距離稱為弦高。這是對吉他演奏有重大影響的一項衡量指標。根據琴橋的設計,
你可以調整整個琴橋的高度或個別琴弦弦枕的高度來調整弦高。

若弦高過高,琴弦很難按壓且吉他會變得難以彈奏。若弦高過低,琴弦會碰觸到琴格而產生雜音。吉他
調音後,使用刻度精確至 0.5mm 的直尺,衡量第 1 與第 6 弦在第 12 琴格處琴弦與指板表面的距離。第
1 弦最適當的弦距為 2 至 4 mm,第 6 弦則為 3 至 4.5 mm。


■ 調整拾音器高度
拾音器的高度 (即拾音器表面與琴弦底部的距離) 影響電吉他訊號輸出
的強度:拾音器越靠近琴弦,輸出的訊號 越強。拾音器的調整對於達
成電貝斯吉他最佳低音響應尤其重要。然而,若拾音器過高,則延音
與彈奏感都會因為吸弦(magnetic pull) 而降低。

拾音器的整體高度可利用位於抬音器兩旁的螺絲來進行調整。若拾音
器有六個可個別調整的磁棒,調整這些磁棒能達成聲音的平衡。若設
定正確,磁棒應距離琴弦 2mm 至 3 mm。

若使用全蓋式拾音器或有固定磁棒的單線圈拾音器,則只能調整拾音
器整體的高度。




調整音準
電吉他的琴橋使你能夠分開調整個別琴弦的音準。亦即能夠調整各琴弦震動的長度範圍 (即弦長),使整
個指板上的每個音符都能發出正確的音高。若音準不正確,開放的琴弦可能聽起來音是準的,但彈奏高
把位時可能會走音。

吉他調音後,一次檢查一根琴弦的音準。首先彈奏第 12 格的音,然後再彈奏第 12 格的泛音 (要彈出泛
音,以左手輕碰琴弦但不要下壓,然後用右手撥弦。) 壓下琴弦與泛音的音高應該要相同。電子調音器
對於調整音準會有很大的幫助。

■ 若壓下琴弦的音較高,移動下弦枕使之遠離上弦枕以增加弦長的長度。

■ 若壓下琴弦的音較低,移動下弦枕使之靠近上弦枕以減少弦長的長度。




調整下弦枕
電吉他擁有各式各樣的琴橋樣式。最常見的樣式如下:

■ ”Gibson”tun-o-matic 風格琴橋 (”Gibson”tun-o-matic style bridges):
此類型的琴橋,每一條琴弦座落於分開的下弦枕上。旋轉螺絲能夠調整各個下弦枕的位置。

■ Fende”Strat”風格琴橋 (Fender”Strat”style bridges):
此類型的琴橋,各琴弦下弦枕的位置是由位於底座背面的螺絲釘來控制。

■ Fender”Telecaster” 風格琴橋 (Fender”Telecaster” style bridges):
此類型的琴橋,琴弦是成對調整的。因此,為了配合每一對琴弦,需要折衷調整音準。


■ 弧形面板琴橋 (Arch-top bridges):
弧形面板吉他通常使用能夠輕易在吉他面板上向後或向前移動
的浮動琴橋,以獲得最適當的音準。

■ 浮動琴橋 (Floating bridges):
此類型的琴橋,應從高音E弦開始調整音準較為適當。先鬆開
下弦枕前方的六角螺絲釘,調整好下弦枕的位置後再將六角螺
絲釘鎖緊。重新調音。再檢查一次音準。若有必要則再重複以
上步驟。音準正確後,再繼續調整第二條琴弦及其餘琴弦。



吉它配件 編輯本段回目錄



彈 片(Picks)
●扁平彈片種類

圓角三角形
適用於刷扣法。簡單的刷弦便能製造厚實的聲音。經濟實惠。能夠使用任何
一角。並不適用於所有需要快速彈奏的單音符樂句。
水滴形
最常見的形狀。易於彈奏切音或單音符樂句。
小三角形
大多較厚適合速度快的演奏。因為體積較小,不適合刷扣法或切音的彈奏。產
生較硬的聲音。
大三角形
通常使用於貝斯演奏者。對吉他演奏來說或許太大,尤其是需要速度或技巧的
演奏。可用於刷扣法的彈奏。
拇指彈片與手指彈片

拇指彈片與手指彈片主要使用於三指法吉他彈奏,或用來演奏五弦斑鳩琴,或
鋼弦吉他。拇指彈片,顧名思義是戴在大拇指上。手指彈片則可戴在食指、中
指、及無名指上。適合演奏快板分散和弦,能夠產生較手指彈奏更大的音量。
特別是拇指彈片,通常在希望低音琴弦能夠更大聲一些時使用。製造彈片最普
遍使用的材料為寶璐珞。某些彈片則由玳瑁或金屬製成。金屬彈片能夠被彎曲
且調整成適合演奏者手指的形狀與大小。



彈片-不同彈片厚度、不同聲音
■ 厚 & 超厚 (Heavy & extraheavy)許多搖滾吉他手使用此類型彈片。產生的聲音較硬且擁有強烈的起音。乾淨且快速的響應能夠製造出非常
清晰的聲音。此種彈片操作上較為穩定,適合用在快速的彈奏上。較粗的空心吉他弦上彈奏單音時,厚 (硬
) 彈片是很好的選擇。以厚彈片來進行刷扣可能需要一段時間適應。一般常見厚彈片的厚度約為 1mm,超
厚彈片則約為 1.2 mm或更厚。

■ 中 等 (Medium)
此類型的彈片較具彈性,易於演奏 16-beat 切分音符時的流暢刷扣。具伸展性或可稍微彎曲的彈片在演奏
單音時能夠產生良好的音色。此種厚度用途廣泛,除了演奏單音與刷扣和弦外,還能幫助你達成各種類型
的音色。產生的聲音依選用來製造彈片的材料柔軟度而有所不同。一般中等彈片的厚度約為 0.75mm。

■ 薄 (thin)
此類型彈片通常用於空心吉他的和弦刷扣。其柔和的起音與圓潤的聲音適合彈奏爵士單音樂句。某些人喜
愛此類富有彈性彈片的獨特聲音。




彈片-不同原料、不同聲音
■ 合成樹脂
合成樹脂彈片包括塑膠、尼龍、寶璐珞等。這些是最常見且最經濟實惠的使用材料這些彈片以不同的厚
度製成,應嘗試多種彈片,以找到最適合自己彈奏風格的彈片。

■ 碳
碳製彈片厚度薄但硬度大,能夠產生強烈的起音與銳利的聲音。因為不容易磨損,長期使用來講是相當
經濟實惠的。

■ 玳瑁(陸龜殼)
玳瑁彈片產生具有豐富泛音且較為明亮的聲音,適合空心吉他的彈奏。快速的起音帶來清晰的單音符聲
音。陸龜是瀕臨絕種的生物且受到瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約 (CITES) 關於繁殖與進出口的限制
與保護。曾經有一段時間玳瑁彈片難以取得。然而現在情況較為改善,但價格仍舊昂貴。

■ 石材
石材彈片非常厚且產生帶有強烈起音與石頭特殊泛音的獨特,厚實聲音。

■ 木材
木材彈片具有相當的厚度且產生較石材彈片更為甜美的厚實聲音。某些木材彈片曾特別設計成適合演奏
者手指的形狀。

■ 黃銅或其它金屬
使用金屬彈片演奏鋼弦吉他時可能會產生磨擦的雜音。然而,它們能夠產生帶有豐富泛音的銳利聲音。




音 叉
音叉是一U型瘦長金屬物,外加一根延伸自”U”底部的把手。以音叉敲擊手掌底部或手臂能夠產生一特
定音調。由於聲音過於柔和,可能需要將音叉靠近耳朵,或放置於牙齒內,以聽清楚。或者,以音叉敲
擊較容易產生共鳴的物體。標準音叉產生的音高為”A”,使你能夠調整吉他第五弦的音調。




定 音 管
定音管是一擁有多根管子的裝置。當你吹奏其中一根管子時,會產生一特定音調。為吉他所設計的定音
管使用六根對應吉他六條琴弦的管子。四弦琴,吉他等樂器使用不同的定音管。另外也有半音的定音管
(所有十二個音調皆包含在內)。




電子調音器
使用電子調音器替吉他調音有幾種方法。

1. 可以將吉他的音調調整為電子調音器所產生的音高。

2. 司以使用樂器導線將電子調音器與吉他或貝斯連接,然後依據電子調音器螢幕上音高變化的指示來調整吉他的音調。

3. 可以使用調音器內建麥克風取得吉他的音調,然後依據電子調音器螢幕上音高變化的指示來調整吉他的音調。

某些調音器是特別為吉他或貝斯所設計。另外,也同樣替各式樂器提供半音的調音器。




移 調 夾 (Capo)
移調夾有兩種主要類別:橡膠移調夾,與金屬或塑膠移調夾。

橡膠移調夾價格低廉,雖然某些橡膠移調夾採用雙橡膠配置以增加強度,但仍不如金屬或塑膠移調夾耐
用。使用金屬或塑膠移調夾時,注意不要刮傷吉他表面。移調夾使你能夠在不改變彈奏和弦或使用封閉
和弦 (亦即使用食指壓住所有六條琴弦) 的情況下輕鬆轉調。




指甲磨片
吉他演奏者通常會將右手手指甲留長一些 (尤其是食指、中指,與無名指)。某些演奏者也會將小指指甲
留長。最好能夠使用指甲磨片 (尤其以鑽石或寶石磨粉製成的) 小心地修整每一個指甲邊緣,以預防彈奏
指法時指甲被琴弦鉤住。




捲弦器
捲弦器的作用為用來旋轉弦鈕與移除鋼弦空心吉他的琴橋栓。
捲弦器不是一項必要的器材,但能夠使得更換琴弦的工作更容易一些。






琴 弦
琴弦主要作用再於震動發出聲響。

請參考:空心吉他
請參考:電吉他




其他配件

■ 樂器導線
樂器導線被使用來將電吉他,電貝斯,與空心電吉他連接至效果器與音箱。導線使你能夠將樂器的電子
訊號傳輸至音箱以產生放大的聲音。


■ 效果器
用在電吉他上面,使聲音產生不同效果。


■ 音箱
使電吉他聲音擴大後發生出來。


■ 六角板手
六角板手的作用為調整調柄以設定吉他琴頸的彎曲度。


■ 螺絲起子
螺絲起子使用來移除空心吉他與電吉他的調柄蓋。在電吉他上,螺絲起子也用來調整鎖定式顫音琴橋、拾
音器高度,等等。


■ 鉗子
更換琴弦時使用鉗子來剪斷或修剪琴弦。




背 帶


若你想要站立著彈奏吉他,則需要使用一條吉他背帶。演奏者通常將背帶連接至琴身底部背帶扣,與圍繞上弦枕或吉他琴身側板的背帶扣上。




吉他架


當吉他沒有放置於琴盒或被拿在手上時,安置於吉他架上是較為安全的作法。某些吉他架支撐吉他的琴身,某些則支撐琴身與琴頸。支撐琴身與琴頸的吉他架較為穩定。




琴 盒

琴盒使你能夠安全地攜帶或存放吉他。不同類型與各種建造方式的琴盒能夠對各類型吉他提供更好的保護。吉他琴盒的尺寸與形狀是依據不同大小與形狀的吉他所設計,請依據選用的吉他推薦適合的琴盒。




滑音器

滑音器使你能夠演奏特定琴格內的所有音調,經常使用於藍調的演奏。最原始的製造方法是直接切斷玻
璃瓶的瓶頸來使用。然而,今日的滑音器由各式各樣的材料如塑膠,玻璃,或鐵所製成,且採用不同的
厚度。




電 池

電池被使用在主動式拾音器與空心電吉他的前極放大電路上。

吉他弦

市面的弦有三種工法 黃銅.紅銅.絲銅
黃銅跟紅銅是他們合金的比例不同

絲銅的話是3、4、5、6弦鋼絲外包一層絲在繞上銅線

音色的話黃銅聲音亮且脆、絲銅比較溫 紅銅介於兩者之間

價格的話一般黃銅較便宜,絲銅較貴,紅銅介於中間

要換弦的話 你可以去樂器行買 一組大約150-500元不等
或是請樂器行老闆幫你換也可以~

最近也出了一款鍍金的弦,音色也相當不錯
也可到樂器行詢問冰心吉他弦

參考資料
[1].  全方位樂器   http://www.allinonemusic.com.tw/html/yamaha-news/buy-guitar/yamaha-23.html

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